對于無論是新聞、本地電臺還是電影娛樂的各種內容來說，大型并購交易通常不是個好消息。按照常識，如果收購方是華特迪士尼公司(Walt\u00A0Disney\u00A0Co.,\u00A0DIS)的話，情況尤其如此，畢竟迪士尼把電影制作變成了寶潔(Procter\u00A0&\u00A0Gamble)式的品牌管理。
不過，電影愛好者們看到了一線希望：迪士尼以524億美元收購21世紀福斯公司(21st\u00A0Century\u00A0Fox\u00A0Inc.,\u00A0FOX)大部分資產的交易最讓人意外的結果之一是，該交易對電影愛好者們來說可能是個好消息。電影愛好者希望看到好萊塢最強大的電影制作公司拍攝更多的電影作品，不僅僅限于《星球大戰》(Star\u00A0Wars)三部曲、漫威(Marvel)超級英雄系列以及《美女與野獸》(Beauty\u00A0and\u00A0the\u00A0Beast)等經典動畫片的翻拍。
密切關注迪士尼首席執行長艾格(Bob\u00A0Iger)的觀察人士大多相信，一旦艾格取得對福斯電影制作業務的控制權，他將把其中最有價值的系列電影(例如《阿凡達》(Avatar)和《X戰警》(X-Men))版權拿出來，而結束剩下的。
畢竟，艾格曾賣掉迪士尼旗下專門出品獨立電影的Miramax，關閉了面向成年觀眾的原創電影制作子公司Touchstone，因為這些電影并不像高預算品牌電影那么賺錢。他的策略看似冷酷，卻取得了成效：迪士尼來自電影業務的利潤一直高于任何一家競爭對手。
21世紀福斯制作的電影更為廣泛，尤其是供成人觀看的原創電影，例如本月上映的斯皮爾伯格(Steven\u00A0Spielberg)執導的新聞主題驚悚片《郵報：密戰》(The\u00A0Post)。有時它們會成為很少有人預見的重磅黑馬，如《絕地救援》(The\u00A0Martian)，但其他電影則難以匯聚人氣，如近期凱特.溫斯萊特(Kate\u00A0Winslet)主演的浪漫劇《絕處逢山》(The\u00A0Mountain\u00A0Between\u00A0Us)以及�，�.斯通(Emma\u00A0Stone)和斯蒂夫.卡瑞爾(Steve\u00A0Carell)主演的歷史劇《勝負反手拍》(Battle\u00A0of\u00A0the\u00A0Sexes)。
這就是為什么艾格在迪士尼同意收購21世紀福斯當日的電話會議上如此語出驚人。\u00A0
艾格承認，迪士尼已在很大程度上轉向大片業務，而21世紀福斯的資產能使迪士尼進一步擴展該業務；但迪士尼也愿意制作高質量電影。
這并不是說迪士尼沒有好電影。《星球大戰：最后的絕地武士》(Star\u00A0Wars:\u00A0The\u00A0Last\u00A0Jedi)受到熱評；而在動畫片領域，迪士尼則獨樹一幟，從最近廣受好評的《尋夢環游記》(Coco)就可見一斑。
可以肯定的是，21世紀福斯免不了會削減規模。其發行、家庭視頻和營銷等部門可能會裁員。21世紀福斯可能不再是一家獨立的電影公司，而是迪士尼電影業務的一個制作部門，其電影產量將少于2017年的24部。
盡管如此，艾格的言論具有重要含義。實際上，如果不屬于有限的幾個類別，比如超級英雄、星球大戰系列以及合家歡動畫片，迪士尼已停止制作其他類別的影片。
不過，艾格在電話會議中對記者表示，他對Fox\u00A02000和Fox\u00A0Searchlight印象非常深刻；這兩家公司制作了《絕處逢山》、《勝負反手拍》、2016年熱門影片《隱藏人物》(Hidden\u00A0Figures)，以及今年角逐奧斯卡獎的主要影片之一、由Guillermo\u00A0Del\u00A0Toro執導的《水形物語》(The\u00A0Shape\u00A0of\u00A0Water)。
艾格稱，迪士尼完全打算保留這些業務。
是什么改變了？是互聯網。
艾格之所以做出收購福斯資產的決定，主要因為他希望將迪士尼轉型成為一家能夠與Netflix抗衡的強大對手。娛樂正在轉向線上，迪士尼不能依靠人們購買電影票、DVD和訂閱昂貴的有線電視節目來推動該公司未來10年的利潤。該公司需要與那些比如說每月支付10美元在任何時間、任何設備上收看該公司優質內容的消費者建立直接關系。
事實上，與Netflix競爭需要具備很多東西。Netflix有數百部原創劇集、即興特別節目和紀錄片。任何人都不可能看完這么多內容。
該公司在電影行業剛剛起步。上周，Netflix發行了首部影片《光靈》(Bright)，這部預算接近1億美元的影片口碑不佳。在幕后，Netflix已經成為好萊塢在新影片項目上手筆最大的投資方，其產量可能很快就會令電影公司自愧不如，就像之前其電視節目也曾令電視網絡相形見絀一樣。
2017年迪士尼僅發行了八部影片。鑒于艾格需要更多的內容，他可能不會太在意公司制作的每部電影是否都像《瘋狂動物城》(Zootopia)或《雷神：諸神黃昏》(Thor:\u00A0Ragnarok)那樣在數字付費觀看領域獲得豐厚利潤，制作內容是為了吸引和留住付費用戶，其本身倒不一定要賺錢。
正因為這樣，亞馬遜(Amazon.com)今年才發布了《大病》(The\u00A0Big\u00A0Sick)等一批最冒險、最有意思的獨立影片。環球影業(Universal)繼續維持其在困境中掙扎的獨立影片部門焦點影業(Focus\u00A0Features)也是出于這個原因：為了確保母公司康卡斯特(Comcast)的視頻點播系統中擁有多種多樣的影片。焦點影業投資了托馬斯.安德森(Paul\u00A0Thomas\u00A0Anderson)的《魅影縫匠》(Phantom\u00A0Thread)和溫斯頓.邱吉爾(Winston\u00A0Churchill)的傳記影片《至暗時刻》(Darkest\u00A0Hour)。
迪士尼已經表示，將每年獨家為家庭流媒體服務制作大約四部影片。這些影片可能和2016年的《卡推女王》(Queen\u00A0of\u00A0Katwe)還有《怒海救援》(The\u00A0Finest\u00A0Hours)類似，兩部作品雖然在影評人中口碑不錯，但票房收入相對于制作成本而言卻不盡理想。
據知情人士稱，迪士尼寄望福斯為旗下的Hulu提供電視節目和電影，迪士尼有意將Hulu打造為服務成年觀眾的流媒體服務，以補足家庭流媒體服務的短板。
這些電影會首先登陸院線嗎？可能有些會，有些不會。但正如Netflix\u00A0(NFLX)為了有資格角逐奧斯卡先讓影片在影院首發，迪士尼在收購福斯之后制作的“好電影”恐怕也要先花些時間在大銀幕上造勢，讓電影制作人滿意。不過迪士尼已經發現，把曾經放棄的電影放到網上能夠帶來新的價值，新作品料將很快可以在線播放。
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