“真·萬(wàn)眾創(chuàng)業(yè)”——西蒙·丹尼( Simon Denny)個(gè)展日前在深圳華僑城創(chuàng)意文化園C2空間舉辦預(yù)展。此次展覽將于3月24日面向公眾開(kāi)放。展出作品具有強(qiáng)烈的在地性——盡管繼承西蒙·丹尼一貫融合信息技術(shù)與圖像歷史的視覺(jué)表達(dá)，卻是其通過(guò)對(duì)深圳科技生態(tài)的深入考察后的創(chuàng)作，反思科技產(chǎn)業(yè)如何造就新的城市文化景觀。

1982年生于新西蘭的西蒙·丹尼對(duì)科技有著特別關(guān)注，他的藝術(shù)創(chuàng)作常涵蓋互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)和科技經(jīng)濟(jì)的不同面向。他曾于2015年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA PS1當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦個(gè)展“創(chuàng)新者的窘境”。他是2012年巴塞爾藝術(shù)展第十四屆Baloise Art Prize 的獲得者，曾代表新西蘭參加2015年的第56屆威尼斯雙年展。

此次展覽中，西蒙·丹尼通過(guò)藝術(shù)家的眼光，回應(yīng)著中國(guó)當(dāng)下的“雙創(chuàng)”(大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新)浪潮，以深圳的加速主義式生產(chǎn)形態(tài)為原點(diǎn)，勾勒全球化網(wǎng)絡(luò)之下的生產(chǎn)消費(fèi)特征。藝術(shù)家在展覽準(zhǔn)備階段參觀訪問(wèn)了深圳不同類(lèi)型的文化、科技組織，“世界之窗”和華強(qiáng)北電子市場(chǎng)與他本次創(chuàng)作有著直接聯(lián)系。在他看來(lái)，兩者代表著中國(guó)城市發(fā)展歷史中兩種特殊的城市景觀：“世界之窗”是對(duì)本土文化旅游業(yè)的內(nèi)需，是深圳觀看世界的一扇窗口，并為中國(guó)觀照自身在世界中的位置提供可能;華強(qiáng)北則來(lái)自經(jīng)濟(jì)特區(qū)以科技加速推進(jìn)社會(huì)發(fā)展的思路。

“世界之窗”和華強(qiáng)北的元素被西蒙·丹尼無(wú)縫地融入到這次展覽中。進(jìn)入展廳瞬間，你會(huì)懷疑，這是不是一個(gè)展覽，它更像是一個(gè)陳舊物品的倉(cāng)庫(kù)現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有固定的觀展路線，蘑菇、希臘柱、石塊、恐龍、圣誕老人等被翻模放大，電子產(chǎn)品擺柜“隨意”地?cái)[放在空間中，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的射燈聚焦在這些“雕塑”上;“臨時(shí)建筑”簡(jiǎn)陋的腳手架看臺(tái)每次限額十個(gè)人上去。

在華強(qiáng)北多個(gè)科技產(chǎn)品市場(chǎng)大舉撤換展示柜，轉(zhuǎn)變?yōu)闃O簡(jiǎn)風(fēng)格，甚至有實(shí)驗(yàn)室美學(xué)的隔間之時(shí)，西蒙·丹尼回收了其中幾個(gè)遭廢棄的玻璃柜臺(tái)，并對(duì)它們進(jìn)行復(fù)制、再加以繪制創(chuàng)作。西蒙·丹尼說(shuō)道，“當(dāng)你站在腳手架搭建的平臺(tái)上看來(lái)自于華強(qiáng)北的擺柜時(shí)，與在世界之窗看微縮景觀的視角是一樣的，我將這兩方面結(jié)合起來(lái)。”

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至6月15日。