(全勇先，著名編劇，主要作品包括《懸崖》《母親》、《雪狼》、《歲月》等。)

“雁渡寒潭，懷柔論劍”創作峰會的探討已經引起業內極大關注，不少公眾媒體和業內新媒體都先后發布了本次會議的發言精華，本公眾號作為會議發起者，將持續發布本次大會的全部發言完整版本，供大家體會原滋原味。

以下是編劇全勇先在會議上的發言：

因為我也不想重復大家的觀點，我現在講一講我個人的困惑。

我自己在寫作的時候，比如說現在想寫一個現實題材，我寫什么?怎么寫?這個東西能不能寫?我覺得這個挺關鍵。

有時候看法制時空，看一些新聞媒體報道的事件，它們鮮活，真實，充滿了現實感，把這些事件改好了，都是具有這個時代鮮明烙印的好電視劇，它能揭示當下社會深刻的矛盾，展示我們當代人的喜怒哀樂，人生悲喜。

中國現在是個最復雜的時代，充滿了各種對抗和沖突。但是你說這個東西能寫嗎?我們每個人真實的心態，道德和情感的危機，各種尖銳的社會矛盾。這樣的東西能通過嗎?

這些年來我們所謂的原創電視劇，一直在回避矛盾，一直在造假。大家迫不得已只能粉飾太平，寫大家都不痛不癢的事，膚淺，庸俗，腦殘，格調低下，三觀不正，變成了主流。你尖銳一點，觸碰禁忌，又面臨生存危機。

我覺得大IP的興起，跟原創萎縮是有一定關系的。我不知道大家如何，我自己有時候也沒有堅持到底，有時候也在妥協和退讓。我們恐懼戴著鐐銬跳舞，在寫作前就完成了精神上的自我閹割。這個有不得已的成份，也有我們自身的妥協有關。

現在面臨的危機，可能不只是哪個環節的問題，是各個環節都有問題，從電視臺、審片機構，創作者，一直到我們的觀眾、長時間積累了一些不好的東西。到現在形成了這樣一個惡果。

就說前一段那些個抗日神劇來，大家為什么要去寫?因為它省事，沒有麻煩，不費腦子，沒有風險。

可是現在你要真正的想一個抗日時期的那種非常真實的、震撼人心的作品。寫真實的，悲壯的抗戰，寫我們這個民族蒙受的巨大恥辱和苦難，寫抗聯那些人，明知道是一場贏不了的戰爭，還在進行著頑強的抵抗，寫這個國家大敵當前時，內部就先分裂的血淋淋的事實。寫真實的人，寫那些同是血肉之軀的軍人，寫他們的堅持，寫他們內心的恐懼，寫他們的困境，他們的絕望和抗爭。你敢不敢玩真的?

可是這樣寫，通過起來是不是很麻煩?很吃力?很不討巧?有的時候其實原創的萎縮，導致了這種不太正常的大IP概念的興起?這中間，我們退讓了多少，堅持了多少?

年輕人不買帳。虛假的東西吸引不住他們，他們想同樣是假的，我何不去搞個玄幻的，離奇的，天馬行空自由自在的。年輕一代需要審美的引導，需要我們這些有了一定人生經驗的人去幫助他們完成精神上的成長。但我們出手就是假的，俗的，賤的，不負責任的，他們當然不睬我們。這些年來我們給他們提供了多少有營養的，有含金量的作品?

我對這個所謂的大IP，并不感到恐慌。

藝術是有情感、情懷的，包括有創作者對這個世界的看法、認識，有你的人生智慧在里邊。就像一個好的小提琴演奏家，他拉出的曲子那么悅耳、動聽，是因為它帶著演奏者自己對音樂的理解，有他的情感傾注在里邊，他的音樂是有呼吸的，不是冷冰冰的機器。你用電子編程編的曲子，永遠無法和它相比。它不是一個數字化的東西，不是一個單靠點擊率就能成就的東西。前一段山東的大蔥、大蒜都炒成天價，最后還不是回歸了原來的價值嗎?

精神產品有它自己獨特的屬性。完全迎合和妥協的人，并不一定是笑到最后的人。人只要有情感在，有對美麗，真誠，善良的向往。就一定會有人站到你的身邊。

原創不會消亡的，大IP的作法也不會獨攬天下，這個時候如何能堅持自己是至關重要的。

我們也不要去與這個大勢做一個你死我活的對抗，非要一個你對我錯的什么說法。其實我們堅持自己就好了。在我們現有的能力范圍內，能夠發自內心地寫，表達你真正想要表達的情感，分享你對世界人生的看法，這種東西一定是有價值的。

我覺得這個怎么說?這是所謂大IP所忽略和不具有的東西。如果現在中國的大IP模式真要做出像現在美劇那樣特別精彩的東西，我也真心佩服。可是怎么可能做到呢?從來沒聽說過美國的資本，放棄藝術規律去瘋狂追捧一個什么概念。我不太相信這種做法能夠走多遠。因為精神產品最重要的因素是人而不是概念。精神產品的價值，不是大數據和點擊率能碼出來的。我就說到這，感謝大家。

轉自公眾號： 喜多瑞劇本觀察