\u00A0\u00A0\u00A0 劇情簡介：劇情簡介：休出生在一個礦工之家，他的父親老摩根和哥哥們日日在黑暗熾熱的地下做著最辛苦和危險的工作。雖然如此，休的童年生活還是充滿了快樂的記憶，父親樂觀向上的態度感染了一大家子人，每一個人都十分珍惜和家人相處的美好時光。鋼鐵廠的倒閉讓摩根一家人陷入了危機之中，大批的鋼鐵廠工人涌入了煤礦行業，導致煤礦工人的工資大幅下降。心生不滿的礦工決定罷工，其中包括老摩根的兒子們。對于這一激進的舉動，老摩根持著反對的態度，他和兒子們發生了激烈的沖突，兒子們選擇了離家出走。幸運的是，罷工產生了正面的效果，摩根一家人重新回到了正常的生活軌道之上。

\u00A0\u00A0\u00A0 經典回眸：在約翰?福特的西部片里，主角基本都是以獨行俠的身份闖蕩，沒有親人的出場，特別是父母基本是看不到的。這種孤獨的牛仔路暗示著一種親情的缺席或者說親人的亡故，如關山飛渡里的Billy Boy。然而，約翰?福特本人并非缺少親情，他在一個愛爾蘭移民的大家庭里成長，有父母、祖父母和好些兄弟姐妹，他絕不是一個獨行牛仔式的人物。 家庭在電影中的表現方式常常代表了某種民族或者國家的社會歷史文化，比如在第五代、第六代的電影里，父親的形象常常是缺席的（可參考大旗虎皮），這是50-70年代那一段時間中國社會的寫照。而對于福特來說，他電影里的家庭形象同樣展示了愛爾蘭人的歷史文化特點，這在他40年代的兩部重要作品：青山翠谷和憤怒的葡萄里都得到了充分的體現。 20世紀福克斯公司拿到青山翠谷的本子之后，先考慮威廉?惠勒，惠勒選了角改好了本子，這時候公司擔心惠勒太拖沓，他拍戲出了名的費時間（兩大完美主義者之一，另一個是喬治?史蒂文斯），于是找到約翰?福特，福特是個天才的快槍手，因為他總是在腦子里就剪輯好了，拍的時候干凈利索，片比很低很低，兩個月就拍完了。20世紀�？怂沟牧硪粋�考慮是，惠勒過于關注人物，對于故事本身交代的不夠，而福特接手后，把重心放在了原著的故事敘述上，整個片子結構很散，但現實的悲劇性是由一件件發生的事情逐漸遞增起來，把人們牢牢的吸引住了。 青山翠谷的故事背景發生在威爾士，但福特把他拍的非常愛爾蘭，首當其沖的就是愛爾蘭式的家庭觀，在這個大家庭里有嚴厲的父親，勤勞持家的母親，六個男孩和一個女兒。福特在自己家里也是最小的孩子，所以他是用他作為小兒子對家庭的觀察來審視青山翠谷里的家庭關系：兄長強壯有力能干卻在成年后相繼離去，父親有地位有影響但正在逐漸蒼老，而母親堅強敢于擔當關鍵時刻能挺身而出，姐姐體貼細膩又向往真摯的愛情，這似乎就是他自己家庭的翻版，福特的父親是波士頓當地民主黨領袖，在移民中很有地位，母親也是內能持家外能拋頭露面的人，幾個兄長特別是長兄很早就離開了家庭闖蕩四方，所以青山翠谷里的摩根家族很大程度上就是福特自己的家族。在這個愛爾蘭式的家族里，對父親的尊重是強制性的，如飯桌上的各種規矩，都體現出了父權的中心地位。同時所有成員對于宗教的信仰也是自父母影響而顯得非常堅定的，他們的祈禱、對上帝的贊美以及各種儀式，都體現出了一種虔誠的天主教式的精神。而當兄長或死或走，父親故去，姐姐嫁人，現實的各種不幸把這個被緊緊捏合在一起的大家庭拆散之時，青山翠谷作為愛爾蘭后裔約翰?福特的作品，就成為了愛爾蘭人近二百年來妻離子散流離失所漂泊異鄉的寫照。 與青山翠谷非常類似，憤怒的葡萄里家庭的形象也是愛爾蘭式的，一個大家族有祖父祖母，父親和叔叔，以及好些兄弟姐妹，母親仍然是勤勞能干同時敢于擔當重擔的形象，只是父親在家庭中的地位已經不再顯著，在憤怒的葡萄里掌握家庭話語權的人逐漸變為母親，這是一個區別。約翰?福特強化了母親在片子中的地位，同時弱化了父親身上的宗教式的色彩，把這個宗教式的色彩放在了已經成人，成為家庭支柱的兒子Tom身上，Tom取代了父親對于家族的指揮權，同時在牧師的感召下進行著思索。年輕一代的反思也是一種家庭關系的體現，在青山翠谷中兒子們就采用了與父親截然不同的態度，要組織工會而不是逆來順受，在憤怒的葡萄里，福特更是把這種思考的過程清晰的展現出來，從Tom假釋回家開始一直到他離開家人，他的種種見聞遭遇都在促使他走向獨立的思考的過程，使他成為一個真正的男人。于是，如果我們把青山翠谷當作是一個愛爾蘭男人童年的成長經歷，那么憤怒的葡萄就是這個男人青年時期成長的歷程，而這些過程都是有家庭關系在輔襯著，一個男人逐漸承受起家人身上全部的苦難，進而促使他真正成熟。 家庭是展現生活的最好場景，福特盡管拍了一輩子西部片，但當他把鏡頭從蒼茫的草原荒漠轉回到溫馨的壁爐團圓的餐桌前，他總是能夠精確的把握每個家庭成員的儀態舉止性格情緒，他總是能夠用最簡潔的調度指揮在大家庭里如此多的成員身上勾勒出復雜的關系，這是他的天才所在，也是他作為一個愛爾蘭后裔的家庭觀念和自幼經歷所建立起的自然而然的意識。當你進一步了解福特的電影和其為人的時候，你就能夠找到這二者之間神奇的一致的關系。福特對于現實的把握并非來自想象，而是來自他對于生活的體驗，來自他所經受的教育和他所堅持的信仰，這才是他觀察現實的出發點，而這個穩健的出發點，是任何一個現實主義作者都應該具備的。